首部反映我黨保密工作歷史的文獻(xiàn)紀(jì)錄片《勝利之盾》近日在中央廣播電視總臺播出。該片主創(chuàng)人員徐海鷹、余虹接受采訪，就該片重要意義，創(chuàng)作背景、創(chuàng)作手法，以及主創(chuàng)人員的創(chuàng)作經(jīng)歷和思考進(jìn)行了深入的介紹。

記者：作為主創(chuàng)人員，請二位談?wù)劇秳倮�之盾》拍攝、播出的意義。

徐海鷹：《勝利之盾》這部片子的立項動議是中央保密辦、國家保密局提出的。記得是在2013年秋天，一開始，他們對片子的主題和主線就有非常明確的要求，就是要把黨的保密工作歷史，即從1921年建黨到新中國成立這28年中黨的保密工作的歷史全過程，用文獻(xiàn)紀(jì)錄片的形式呈現(xiàn)出來，讓廣大黨員干部更加感性地認(rèn)識“保密就是保生存、保勝利”的深刻內(nèi)涵，激勵廣大保密工作者增強光榮感、自豪感、責(zé)任感，自覺為保守黨和國家秘密做貢獻(xiàn)。

拍攝這部片子也是滿足當(dāng)前和今后保密宣傳教育需求的一個重要舉措。正如國家保密局領(lǐng)導(dǎo)所指出的，這部片子拍好了“是有效提升全黨全社會保密意識的重要宣傳教育舉措，是對保密工作者一次最生動最直接的業(yè)務(wù)培訓(xùn)”。我們感覺，這部片子今天能夠在央視成功播出，首要的一點，是對主題、主線的精準(zhǔn)定位，達(dá)到了應(yīng)有的政治和思想高度。

經(jīng)過認(rèn)真審查和反復(fù)修改，現(xiàn)在這部片子共有12集，片長600分鐘。它生動反映了保密工作與黨的事業(yè)相生相伴的歷史過程，特別是反映了在重大歷史轉(zhuǎn)折中保密工作“首戰(zhàn)必用、戰(zhàn)戰(zhàn)必用、全戰(zhàn)都用”的基本規(guī)律，反映了黨不斷完善和加強保密工作的歷史進(jìn)程，反映了保密技術(shù)對抗對贏得革命戰(zhàn)爭勝利所做出的巨大貢獻(xiàn)，反映了一批共產(chǎn)黨員為嚴(yán)守黨的秘密不畏犧牲的感人事跡，以及一些失誤導(dǎo)致的深刻教訓(xùn)，形象地詮釋了黨的保密工作的深刻內(nèi)涵和繼承發(fā)揚黨的保密工作優(yōu)良傳統(tǒng)的極端重要性。

記者：《勝利之盾》是首部反映保密工作歷史的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，在保密宣傳教育的內(nèi)容和形式上具有開拓性，同時又給人以很強的震撼力和感染力。請問主創(chuàng)團(tuán)隊在創(chuàng)作上有什么樣的追求?

余 虹：《勝利之盾》是首次采用文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法和元素全面展示（新中國成立以前）黨的保密工作歷史。既然是首次進(jìn)行形式創(chuàng)新和全面展示，它就具有了開拓性的意義。從一般創(chuàng)作規(guī)律來說，一講到工作層面的內(nèi)容，又采取文獻(xiàn)化的展示形式，它就必然具有嚴(yán)密的邏輯性、程序性和技術(shù)性的要求，與藝術(shù)創(chuàng)作所強調(diào)的情感性、豐富性存在較大差異。但是，《勝利之盾》不是一部干巴巴的歷史說教性的作品，在創(chuàng)作上我們進(jìn)行了一些大膽的嘗試。在風(fēng)格上，它有很強的故事性，從始至終都在講故事，而且層層遞進(jìn)，節(jié)奏感很強，視覺表現(xiàn)很豐富，背景音樂也很動情，從而使這部作品具有了較強的觀賞性。在內(nèi)容上，這部片子既有大歷史線條的波瀾壯闊，更有對保密工作歷史的縝密編織，主創(chuàng)團(tuán)隊尤其在“編織”上下了大功夫，既有文獻(xiàn)史料大尺度展示給人帶來的心靈震撼，又有直擊歷史現(xiàn)場給人的年代感和可信度，避免了以往文獻(xiàn)紀(jì)錄片給人留下的刻板印象。比較多樣的創(chuàng)作手法，使這部片子既翔實厚重、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，又具有一定的藝術(shù)品格和史詩性，感染力、吸引力都比較強，多次試映的效果也都不錯。當(dāng)然，最后評判的發(fā)言權(quán)還是要交給觀眾，讓我們共同期待吧。

記者：以影像的形式挖掘和反映保密工作歷史，是一項艱巨的工作。而現(xiàn)在我們看到的《勝利之盾》是一部精良之作，請問主創(chuàng)團(tuán)隊為此都做了哪些工作？

徐海鷹：作為主創(chuàng)人員，我們一開始對這個選題的認(rèn)識是比較膚淺的。雖然我們之前一直在近代革命史、中共黨史的范疇里耕耘，拍過一些作品，但對保密工作這個領(lǐng)域完全陌生。我們拜訪了一些黨史專家，他們對此也不甚了解。這對創(chuàng)作來說，就好比你站在歷史長河岸邊，卻分辨不出（保密工作）這道水流在哪里，是什么顏色和溫度，因為它不在淺表。所以一開始我們沒敢答應(yīng)，對能否實現(xiàn)創(chuàng)作的意圖心里是沒底的。

經(jīng)過半年左右的醞釀，我們才敢上手。這半年里，我們都在“探路”，就是悶頭在大量的史料中尋找，這樣才逐步有了比較清晰的認(rèn)識：黨的保密工作是與黨的歷史相生相伴的。有了這個認(rèn)識，我們就捋著中共黨史的主線往下挖，隱約地看到了一塊無形的盾，逐步建構(gòu)起了一個黨的保密工作歷史的基本框架，形成了12集分主題。到了2014年年中，我們對完成這個任務(wù)才心里有數(shù)，才決定開干。

記者：二位都曾擔(dān)當(dāng)過《苦難輝煌》主創(chuàng)，《勝利之盾》與之相比有什么獨特之處？

徐海鷹：形式上，《勝利之盾》和《苦難輝煌》一樣，都屬于文獻(xiàn)類紀(jì)錄片，兩者區(qū)別主要是在主題內(nèi)容上，《苦難輝煌》是反映大歷史觀的作品，視野上比較宏闊，思辨性比較強，它的故事選擇都是為了思辨與說理，選材和結(jié)構(gòu)上都灑脫、浪漫一些，有個人化風(fēng)格。而《勝利之盾》則更翔實更嚴(yán)謹(jǐn)，因為重大歷史事件，比如說中共“一大”，觀眾都很熟悉了，我們就把會議背后關(guān)于保密工作這一塊做細(xì)。不細(xì)你就講不明白，觀眾也看不明白；再比如“洛川會議”，大歷史觀的作品講洛川會議可能只講它承載的歷史使命、完成的歷史任務(wù)、成就的歷史地位，但《勝利之盾》就必須聚焦到它保密工作的特殊性上來，介紹當(dāng)時會場的外圈是東北軍的部隊守衛(wèi)，里圈是紅軍的部隊守衛(wèi)，講毛澤東就住在機要室旁邊守著電臺等等，在這方面講得很細(xì)，總體上敘事性很強。

為什么選擇這個形式，也與第一次做這件事有關(guān)。如果在我們之前已經(jīng)有了相對系統(tǒng)的保密工作歷史范本，我們可能就不采取這個形式，而是直接放大某一時期某一階段黨的保密工作來做，比如黨中央在上海地下工作這一塊，或者抗日戰(zhàn)爭時期南方局這一塊、毛主席重慶談判這一塊，或者保衛(wèi)延安轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北背后的保密故事等。可以說，在每一個歷史階段，隨便拿出哪個保密故事，都是峰回路轉(zhuǎn)、復(fù)雜曲折、耐人尋味的，都能挖掘出寶貴的東西來，無論是學(xué)術(shù)研究還是文藝創(chuàng)作，都有東西可做。但正因為是第一次，我們就想，既然已經(jīng)看到它的存在，何不先把它一塊塊打撈出來，先拼接出一個整體的樣貌，為黨的保密工作構(gòu)建一個專業(yè)史框架，打造出一塊完整的盾牌形象，不讓它繼續(xù)碎片化存在。有了第一次墊底，以后我們再想精細(xì)地展示其中某一個部分就有依托了，這樣做對大歷史的深入研究也是有價值的，既填補了黨的保密工作歷史研究應(yīng)用的空白，也開拓了黨的專業(yè)史研究的新領(lǐng)域，等于是為黨的保密工作積攢一個無形的精神家底。

記者：《勝利之盾》為黨的保密工作歷史“拼圖”，除了鉆研相關(guān)史料，還在拍攝過程中走訪了許多事件發(fā)生地、歷史見證者和地方黨史研究人員，大大拓展了史料的來源、數(shù)量和種類，這對優(yōu)選素材一定很有幫助。

余 虹：《勝利之盾》前期拍攝歷時大約1年，攝制組分幾路跑了21個省區(qū)市，收集保密斗爭故事，主要工作方式是收集檔案史料，尋找親歷者見證人，訪問研究人員等，拍攝素材約40T，優(yōu)選其中40G放到片子中，可謂“千里挑一”。

在走訪拍攝過程中，我們收獲巨大。比如在東北、內(nèi)蒙古的中俄中蒙邊境就有很多發(fā)現(xiàn)。原來我們一直在找這部片子的開頭，踏破鐵鞋，四處尋覓，想不到在東北、內(nèi)蒙古找到素材和靈感，現(xiàn)在全片的開頭就是從滿洲里、從中東鐵路開始，一下子把我們的困惑解決了。在走訪中，我們還有不少發(fā)現(xiàn)，比如有些地方史志專家長期工作在一線，他們從民間收集的材料，往往要比大專家學(xué)者來得更細(xì)致、生動。再者，很多地方檔案館的館藏史料中有很多出人意料的寶貝，這些在片子中都展示出來了，這是活生生的歷史證言。特別是國家檔案館館藏的一些珍貴文獻(xiàn)檔案，首次出現(xiàn)在這部片子中，如黨的地下斗爭中的保密工作教材、瞿秋白手書我黨第一個文件管理規(guī)定、黨的第一個保密委員會章程、中共“六大”代表名冊、長征中關(guān)于機要人員的管理規(guī)定等等，都是第一次展示。這些珍貴的文獻(xiàn)檔案“現(xiàn)身”于片中，大大提高了《勝利之盾》的權(quán)威性。

我們還通過鏡頭反映攝制人員在歷史發(fā)生地的種種親身體驗，來增加觀眾對歷史事件的了解。比如在第3集《保衛(wèi)赤旗》中，當(dāng)?shù)貙W(xué)者帶我們披荊斬棘爬峭壁進(jìn)入一個巨大的山洞，讓我們知道了紅軍在反“圍剿”中屯藏軍火物資的秘密，有很強的代入感和現(xiàn)場感。剛開始我們進(jìn)入角色的時候，感覺保密工作很虛，是屬于通過制定規(guī)章制度和監(jiān)督執(zhí)行來實現(xiàn)的一種“意識形態(tài)”工作。搞形象藝術(shù)的人一旦捕捉不到行為，就會感到害怕，因為“虛”的東西很難表現(xiàn)。而我們一旦走出去，有了這些現(xiàn)場直接體驗，實在性、存在感就出來了。走的看的多了，我們自己還總結(jié)了一些規(guī)律性的東西，比如革命戰(zhàn)爭年代黨的保密工作是通過構(gòu)建“四個屏障”來實現(xiàn)的，即“制度屏障、技術(shù)屏障、群眾屏障、自然屏障”。還有黨和人民軍隊的制勝法寶之一，就是對保密工作“首戰(zhàn)必用、戰(zhàn)戰(zhàn)必用、全戰(zhàn)都用”。這是我們自己在精神上的收獲。

記者：《勝利之盾》在拍攝過程中得到了所到之處黨政領(lǐng)導(dǎo)和省區(qū)市保密局的大力支持，在片子播出之際，最想對他們說什么？

余 虹：特別感人的是在國家保密局的動員下，攝制組所到之處，當(dāng)?shù)亟o予的大力支持，省區(qū)市保密部門等相關(guān)單位都參與進(jìn)來，顯示出全國保密系統(tǒng)干部隊伍超強的行動力。特別是在2014年，那年夏季非常炎熱，攝制人員在河北、山西、陜西、廣東、福建、江西、上海、江蘇、湖北、山東、貴州、四川等地戰(zhàn)酷暑。在現(xiàn)場的每一天，當(dāng)?shù)乇Ｃ芫诸I(lǐng)隊干部都與我們一道出大力、流大汗。一些地方保密局的領(lǐng)導(dǎo)同志在現(xiàn)場幫我們扛梯子、搭架子，令我們非常感動。拍攝期間，國家保密局一直派干部隨隊保障，為攝制組打前站。國家保密局領(lǐng)導(dǎo)也幾次下到基層現(xiàn)場辦公，為攝制組排憂解難，給我們留下了非常深刻的印象。所以說《勝利之盾》也是咱們整個保密系統(tǒng)一個大協(xié)作的作品，一個大協(xié)作的典范。